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原标题:征集成果的市场认可度,现在几乎全是礼品市场

浏览次数:63 时间:2019-10-20

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在3月中旬的纽约亚洲拍卖艺术周中,红火的销售给低迷的中国艺术品市场带来了春天的消息,在这次的纽约拍卖中,除了宋瓷成了众所瞩目的...

杨飞云 那时我们正年轻

中国艺术品收藏市场经过20多年的蓬勃发展,如今已经形成了一个规模不小的产业链。而真正的收藏市场规模到底有多大,从来就没有人能够说得清楚。有人说单拿书画收藏来说,现在几乎全是礼品市场,真正的收藏市场还没有开始。果真如此吗?面对日益低迷、萧条的书画市场,今年的秋拍战绩又会如何呢?在新的形势下是否有新的发展机遇和契机呢?带着疑问,记者在业内进行了走访。

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又到一年秋拍季从本月中旬开始,中国艺术品市场将迎来一个大考时刻:半年的征集成果,市场的接受能力,市场参与者的激情和决策,都将随之带来答案。尽管拍卖尚未开始,但是今明两年市场形式严峻的判断不绝于耳,什么原因导致市场低迷,萧条的市场行情下是否有新的机遇?这些都是困惑市场需要分析的问题。

藏市走访

在3月中旬的纽约亚洲拍卖艺术周中,红火的销售给低迷的中国艺术品市场带来了“春天”的消息,在这次的纽约拍卖中,除了宋瓷成了众所瞩目的热点之外,中国其他的艺术品,比如铜器、家具、古玩等都拍出了好成绩,这让国外媒体也关注到这个积极的市场信号,微天下的一条微博介绍了来自路透社的相关报道: 微天下:路透社报道,纽约亚洲艺术品拍卖周成交额超出预期,佳士得和苏富比共售出了1.3亿多美元的现代和中国艺术品、铜器、家具和古玩。人们原先估计上周为期四天的拍卖活动的交易额在7500万美元至1.05亿美元之间,但数件拍品竞争激烈,使最终成交价高出预估价十倍之多。 正如路透社报道的,这次为期4天的拍卖,佳士得和苏富比原先估计的成交额在7500万美元到1.05亿美元之间,但由于拍品成交普遍不错,再加上其中几件拍品拍出了高出估价多倍的价格,所以让总成交额获得意料之外的丰收。这次佳士得的总成交额约为8000万美元,比他们之前的估计高出了50%。苏富比的中成交额则为5240万美元,也远远高出了事先的估计。 在佳士得拍卖行,一个估价40万美元的18世纪黄蓝相间的梨形花瓶以380万美元售出,几乎高出估价10倍,一个17 / 18世纪的长桌,预计售价200万美元,结果以910万美元售出。一对明代青铜佛像,估价为25000美元,结果最终的售价为120万美元。一件规模宏大、复杂的藏传佛像画,估价60万美元到80万美元,最后以126万美元成交。一个9/10世纪的西藏青铜佛像则以280万美元成交。 而苏富比的两场中国艺术品拍卖实现了4130万美元的成交额,远远高出3200万美元的估计。这其中最亮眼的就是,一个在旧货市场以3美元买入的瓷碗被证实是宋代定窑瓷器,这件估价20-30万美元的瓷碗最终以220万美元的价格成交。 佳士得中国艺术的联席主管MichaelBass和NoahKupferman在一份声明中说:“这些数据显示,来自私人收藏、传承有序的拍品,依然会带来市场的强劲需求。” 苏富比亚洲艺术副主席HenryHoward Sneyd同意上述看法,他说:“这个结果再次显明,纽约作为全球亚洲艺术品拍卖中心,吸引了全世界范围内的众多买家和卖家。” 值得一提的是,在这个坚挺的拍卖结果之前不久公布的一份报告显示,因为经济增长放缓和缺乏优质拍品,中国藏家在2012年的艺术品支出金额下跌了24%。但,在这次的纽约亚洲艺术品拍卖中,中国艺术品的表现是其中最强劲的。 纽约艺术市场鼓舞人心的成绩,让国内收藏圈的业内人士对即将到来的春拍有了更多的期待,就像藏家马德光的微博中所说:“从纽约苏富比、佳士得的拍卖成交结果来看,比2012年春季拍卖会的结果好多了,全球艺术品市场在逐步回暖。”

11月中旬开始,中国嘉德、北京诚轩、北京华辰、北京荣宝等一线艺术拍卖行将陆续迎来市场检验:征集成果的市场认可度,市场的投资热情,资本的关注角度都将面临参与者的指摘。在深度调整期的阴霾之下,市场中介们都在刻意的进行着调整,如服务的精耕习作、拍品的质量梳理、拍品的推展手段,都在发生着革命性的变化。

陕西书画市场已近冰点

如今市场处于一个矛盾的阶段:既差钱,又缺货。不过所差的是关注重点艺术品的钱,所缺的是市场中让人眼前一亮的大货。矛盾的状态凸显了这个行业的浮躁情绪:偏离市场正常发展的逐利心理和为数字欣喜的面子工程。市场矛盾的存在导致经营者的逐名逐利的需求受挫,进而影响经营者的市场判断预期。

上个周末下午三点多钟,记者陪青岛来的一位朋友在湘子庙画廊街闲逛,发现多家画廊大门紧闭,让人感受到一股肃杀气象。曾经是雨后春笋一般的画廊市场,如今却是门可罗雀。记者随后在民乐园、小东门古玩市场看到,几乎所有的古玩市场里,都出现了商户关门打烊的景象。

相对于多年对大客户的厚爱,市场中介对于基础藏家的重视在过去十年内始终在低位。基础藏家确实难以替代红火的明星表现,但他们却是庞大的分母组合。市场好了捧明星,市场差时想群众在眼下低谷行情中,小微买家享受的服务是否可以得到提升呢?不求厚爱,哪一家中介能够做到对大小买家的一视同仁呢?

在湘子庙街一家刚刚倒闭的画廊门口,记者看见几个装修工人正在忙碌着,一打听,以前的画廊现在准备开饭店了。记者随后和一家还在坚守阵地的画廊老板张先生闲聊,他准备坚守到年底,现在几乎是赔着血本打折在卖。他告诉记者,就拿今年年初来说,他高价收藏陕西几位一线画家的作品,本想着赚点钱,当时若卖的话,还真能小赚一把,可当时他犹豫了没卖,现在可好,本钱都收不回来,几乎打6折赔钱卖,几个月都碰不到一个买家。张老板说,看这势头,现在赔钱再不出手,别说本钱连零头能保住就已阿弥陀佛了!年初还有人来买,现在连问的人影也见不到了,别说赚钱了。没办法,像年前刘文西的一张四尺带颜色的《陕北小姑娘》最少也在300万朝上,如今100万没人接手,年前刘老师四尺黑老头120万一张,如今50万没人敢接手。其他一线画家、书法家价掉得更是离谱。张老板坦言他准备撑到年底,进军手链市场,因为手链人人都能买得起,市场需求量大。

造成市场低迷的原因繁多,但一条确实不能忘记:无论在市场快速发展的黄金十年,还是在新中国恢复艺术品拍卖的二十多年间,对于藏家的教育是缺失的,无论一级市场还是二级市场,都普遍存在着急功近利的伪学术教育现象,而没有做到真正的伴小藏家共成长,更不见一家中介服务机构推出的助力小藏家成长服务。满眼可见:中介服务对明星买家的笑颜。于中介而言,每一个客户都是衣食父母,但穷父母的成长需要的引导服务,一级市场不做,二级市场也不做,两个市场更多的力量投入到去财富新贵群体的招商,以求募集不稳定的游资和滚烫的热钱。

行业现状

中国拍卖市场是不成熟的。这句话的深层含义是中介市场的决策层是不成熟的,至少没有整体健康发展的思路和风险,各自为战,争名夺利,奋力拼搏的背后都是利益厮杀,最终汇成了一个七零八碎的艺术市场,当然不具备风险抵抗能力。

既差大钱又缺大货

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