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原标题:瓷器上的高温红色釉质,3 郎红的釉色鲜红艳丽

浏览次数:82 时间:2019-11-24

1 郎红釉面玻璃光泽强烈,釉子清澈透明,光亮夺目;祭红的釉面凝厚莹润,釉子浓郁呈失透状。

从目前已知的考古和传世资料来看,瓷器上的高温红色釉质,早在宋代钧窑器上已经出现,但并不是纯净单一的红釉,而是在以铁为呈色剂的高温釉中加入氧化铜呈色剂,在烧制中出现窑变机理而显现出的红色斑块。真正意义上的高温红釉瓷是在元代中后期创烧成功的,但因铜元素在还原焰中极不稳定,对烧成温度和窑内气氛要求均十分严格:温度低了,烧不出正红色,温度稍微偏高,就会“烧飞”;还原气氛恰到好处铜离子才能呈现红色,窑内稍有氧化气氛红色就变暗、变青甚至变黑。因此明初洪武一朝红釉器的烧制并不成功,直到永乐时代才烧制出纯正的红釉器,因其成品率太低,传世品绝少,后人遂有“永乐鲜红为贵”之叹。

2 郎红釉流动性大,口沿下因此显露出白色胎体,此脱口为郎红典型特征,再则,底足有一环深褐色的积釉,称垂足,但流釉一般不过足,故所以郎红瓷独具脱口垂足郎不流之风貌;祭红基本是色不脱口、釉不垂足,即使底足略微有积釉现象,由于积釉较薄、规整,亦明显有别于郎红。祭红的另一特征是器口与足根处,均有醒目而地道的灯草边;而郎红器要么没有灯草边,要么系人为涂施的一层厚而含有粉质的白釉或浆白釉(耿宝昌《明清瓷器鉴定》P64、P221页、紫金城出版社、1993年版);

宣德红釉色瓷器代表:

3 郎红的釉色鲜红艳丽,由于流动性大,通体上下、甚至前后,釉 色的变化显得活泼、灵动、多姿:器物口沿下露白,器身越往下色泽越浓重,釉色浓处好似牛血初凝,而红釉稍薄便会出现如鸡血一般鲜红,非常美妙。这艳丽的釉色,被看成一代绝品,是郎窑瓷的代表作。其近底足处又常因积釉过厚呈暗红色或黑褐色,且会出现一环呈羽翅状的黑色纹理(俗称野鸡翅),又非常奇特;祭红则釉色通体匀净、少见变化,相对而言,典型永宣祭红釉呈鲜红色,口或底边的灯草边较宽,在3 5毫米之间,清代红釉大多色泽凝厚深沉,口或底边的灯草边较窄,约1 2毫米左右。

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4 用放大镜可见到,郎红的釉内气泡既细小又稀疏;清代祭红的釉泡相对较大、较稠密,而永宣祭红釉的气泡分布,则介于两者之间,不太稠密,然而,气泡却个子大,大得凭肉眼就能看得请清楚楚。

明宣德 鲜红釉葵花式洗 高3.8cm 口径15.9cm 足径13cm

5 郎红的釉层内开有大小纹片,祭红无纹。

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6 郎红的釉面光爽,釉面上的桔皮纹现象偶尔有之;祭红大部分有桔釉现象,对比之下可见,明代的桔皮纹较清代大,而清雍正桔皮纹则较乾隆朝大。

明宣德 鲜红釉描金云龙纹碗 高8.8cm 口径20.9cm 足径9cm

7 郎红的底足与器内,或呈米黄色或呈浅绿色,俗称米汤釉与苹果青釉,也有少数底为本色的红釉底;而祭红的器内器外,均无此特征(指米汤釉或苹果青釉或红釉底特征)。

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8 康熙的官窑器自康熙十九年起大多带上款识,但郎红器均无款;而祭红器通常署有官款。

明宣德 鲜红釉僧帽壶 明宣德 高20cm 口径16.1cm 足径17.2cm

另外,郎红釉的器型以瓶与尊为主,祭红釉习见壶、碗、盘、洗、缽和瓶,瓶多为梅瓶与玉壶春瓶。器型上的这一差异,在甄别时亦不能不察。

明代红色釉瓷器的烧制到宣德朝完全成熟,无论质量和产量都达到最高水平,因此,业界对宣德红釉以专有名词“宣红”称之。180年后清康熙朝郎廷极主持御厂窑务时,又重新烧制出了新的品种红釉瓷,人们称之为“郎窑红”或“郎红”。

郎窑红釉色瓷器代表:

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清康熙 郎窑红釉观音尊 高45.5cm 口径12.7cm 足径14.4cm

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郎窑红釉凤尾尊 清康熙 高45.5cm 口径12.7cm 足径14.4cm

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郎窑红釉穿带直口瓶 清康熙 高20.8cm 口径6.1cm 足径9.1cm

永宣红釉器为国家祭祀礼仪需要而研烧,故又将其称之为“祭红”。

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