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原标题:《九峰雪霁图》是黄公望雪景山水画杰作之一,

浏览次数:74 时间:2019-11-25

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中国绘画历史源远流长,留下了一批珍贵的传世名画。这些画如同静静绽放的花朵,如何嗅得到芬芳,看得到色彩,悟得到情感,是对观者感受力、联想力的考验。本版邀请中央文史研究馆副馆长冯远与北京大学教授朱良志两位专家,开设《名画新观》栏目,与读者共走一段“读画”的艺术之旅。

黄公望,中国元代山水画家,字子久,又名大痴道人,平江常熟人;“幼习神童科,通三教,旁晓诸艺,善画山水,师董源,晚年变其法,自成一家。”(元·夏文彦《图绘宝鉴》)。黄公望在吸收五代、北宋北派水墨山水画成就的基础上,进一步发挥了取之于“造化”,融汇于“心源”的艺术创造,使笔墨造型与语言形式从自然情境的意象表现向自由之境的聊写心中丘壑的高度提升,不光强化了自身的艺术风格特点,并且让中国式写景绘画实现了由有我之境向无我之境的跨越,充分体现了“诗中有画,画中有诗”的文人画艺术境界和品格。后世因其杰出的山水画艺术贡献,将他与元代王蒙、吴镇、倪瓒并称“元四家”。

乔岫幽居图 马琬作 绢本浅设色,纵119.9厘米,横57.8厘米,现藏于台北故宫博物院

此栏目将进一步梳理和遴选传统绘画杰作,重点推出一批艺术价值高、较少为大众所知的绘画精品。希望通过专家的研究和解读,让沉睡的、静止的典藏活起来,推动大众美育,弘扬中华美育精神。

黄公望本名陆姓,名坚,因早年过继给浙江永嘉黄氏而更名。他曾为小吏,后一度因受累系狱,中年以后入“全真教”;工书画、诗词,善散曲,通音律;天命之年学习山水画,师法董源、巨然,兼及荆浩、关仝、李成等,并受赵孟影响;因参透世事,故避世隐居、甘于寂寞,抱持“坐看鸟争林”的人生态度,放浪于江湖之间,诗酒自娱,往来于杭州、松江、虞山一带,传道卖卜,当然也与道中友好交集寻乐。他久居江南,常常携带笔墨在虞山、三泖、富春等地游历观赏浙东山水胜处,凡领略江山钓滩之地,无不带纸作模写速记。

元末明初的画家马琬擅长山水画,远师董源、巨然、米芾,近追黄公望。作品以笔墨清润、构图茂密见长,在当时享有盛名。这幅《乔岫幽居图》以轻松的笔调生动地表现了雪景山林之气象,是马琬山水画中的精品。

《九峰雪霁图》是黄公望雪景山水画杰作之一,是作绢本水墨,纵横117×55.5厘米。该图右上方自题有云:“至正九年春正月,为彦功作雪山,次春雪大作,凡两三次,直至毕工方止,亦奇事也。大痴道人,时年八十有一,书此以记岁月云。”作品创作于1349年,画赠一位字彦功、名班惟志的官员文友。

明代王绂《书画传习录》中有载:“子久《山水诀》,最有思致。……居虞山,尤于四时之阴霁,晨昏之变幻,探阅搜寻,殊有冥通元遇,非外人所得知。故其笔墨之趣,云林以迈逸颇为当矣。”可见黄公望作画不光是遍踏胜处揽妙景,尚能搜尽奇峰入画来,师从造化,又别出机杼。

此画以高远法构图,描绘了深山里隆冬积雪后的壮丽景色。画面中,白雪覆盖下的高岭、断崖、平岗层层叠叠,错落有致;山脚下老松傲然挺立;在左下方的山道上,一位隐士赏雪归来,正骑着毛驴拾级而上,前后有二仆相随而行;中间的半山腰筑有屋宇,可能是隐士的居所;屋宇的后上方,从更高的山崖的缝隙间涌出股飞瀑,直坠而下通幅气象洁净清幽、肃穆凝寒。

大痴道人笔下的九峰山,一说是松江一带的九座道教名山,时称九峰一绝;另有一说系地处浙江汤溪县南,北临富春江上游水系之一的信安江,其地山势高耸、峰峦秀拔、岩洞玲珑,传为仙人尝居之地。但是以黄公望八旬耄耋之年的身腿,想必难以在秀峻高耸的群山之中攀缘冶游模写,应可能是在晚年长居之处的三山株林坞小洞天,抑或是虞山或杭州南山筲箕泉草庵,凭着了然于心的记游心摹,在“当晨岚夕照,月色当窗,或登眺,或凭栏,不知身世在尘寰矣”中,得观春雪大作两三回,为文友作雪霁图了。

黄公望是文人画发展的一个高标。明清以来,绘画界曾出现过“家家子久,户户大痴”的情况,“元四家”是明清绘画的楷模,而黄公望几乎毫无争议地被推为四家之冠,甚至有人将他比作书坛王羲之。历代以来,海内外对黄公望及其作品的研究介绍多多。同是出自他手笔的著名代表作《富春山居图》手卷,描绘浙江富春江一带初秋景色。卷中峰峦坡石起伏变化、云树苍苍疏密有致,其间溪山飞泉、平沙汀渚远近得宜;高崖峻壑、云岫杂树掩映次第;村落亭台、渔樵舟楫交错富有情趣,“景随人迁、人随景移”的特点使此画达到了步步可观的艺术效果,成为海内外艺术爱好者熟悉的经典之作。而其他同样传世的黄公望作品如《富春大岭图》《天池石壁图》《丹崖玉树图》《剡溪访戴图》《快雪时晴图》卷和《九峰雪霁图》等也都各有特色,令后人宝爱。

《乔岫幽居图》用笔简练,皴笔少,晕染多。天与水的部分用淡墨渲染;山石部分勾染结合,先用松动、灵活的线条勾出山石的轮廓与结构,再以深浅不同的墨色将其晕染得秀润、空净。这种处理方法恰当地表现出了雪后山石明洁晶莹的感觉,极具艺术感染力。

《九峰雪霁图》所作之时,正是黄公望同时创作历时三四载方得完备的《富春山居图》卷之间。江浙之地素来寒不掩绿,隆冬虽有降雪,却少有大雪盈门。而《九峰雪霁图》毕工于至正九年三月乍暖还雪之季,大痴道人笔下白雪皑皑笼罩下的九峰山,不复有江南阳春清朗之意,却有北方积雪盈尺的深冬之韵。阴郁的天空与盘绕的如墨春水,营造出的是一派意态萧然、静寂凝结的氛围。得观此图,顿觉森森寒意来袭,恍若置身北国冬日的深山雪谷之中,足见荆浩、关仝、李成的山水画风格对黄公望艺术的影响之深。不唯如此,《九峰雪霁图》通幅的经营位置,也体现着北派山水画作层峦叠嶂的构图特点:气象中正、开阖敦实、营构饱满、稳中寓奇、奇险相倚,与黄公望其他数幅竖式构图的山水画作相比,无论是从视觉直观还是深入品赏,《九峰雪霁图》的结构布局都是最为完整和无可挑剔的。

《九峰雪霁图》轴,元,黄公望作,纸本,墨笔,纵117cm,横55.5cm。钤“大痴”“黄氏子久”“一峰道人”。

马琬的山水画从黄公望那里学了很多东西,不仅是具体的技法,如山石的皴法、苔点的点法等,还在画的立意上,直接受他影响。比如这幅《乔岫幽居图》,从立意到构图,都非常像黄公望的《九峰雪霁图》。同样的形式、同样的画面,只不过黄公望的艺术处理手段更加高明,刻画出来的九峰雪霁好似人间仙境。而到了马琬笔下,景物变得琐碎,趋向生活化,画面也热闹了许多。这正是因为两人的艺术感悟与思想境界不同造成的。

在该图创作中,黄公望一反他经年熟谙的山水画营造模式,吸取了北宋山水画中经典的结构图式,章矩谨严,险稳互补,虚实相生,但又独具一格。是图甫一观望,满幅像是以大小、方圆不同形状的几何形体块,棱次交错,按构图的主次前后位置需要,左右分置组合排布,呈现出有意味的形式感。与元代同时期前后画家的作品相比,此图表现出独到鲜有的视觉效应,庶几与现代设计中的某种平面构成意趣暗合。

鉴藏印有:“怡亲王宝”“江夏”“黄楼”“安仪周书画之章”“晴云书屋珍藏”“大玉主人珍玩”“古香书屋”“黄氏仲明”“仪周鉴赏”“棠村审定”“蕉林”等十余方。

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