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原标题:王文治对董其昌书法并从未大气的临习,王文治

浏览次数:160 时间:2019-11-25

王文治书法用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。王文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵。王文治书法用笔规矩而洒落,结构紧密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风神极其婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”的说法。

王文治书法运笔柔润,墨韵轻淡,疏朗空灵,风神婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露才情和清秀,如同秋娘传粉,骨格清纤,姿态自佳。

2013年12月23日,荣宝斋上海2013年秋季拍卖会于上海浦东香格里拉大酒店举行。在23日下午举行的中国书法专场中,王文治《行书八言对联》以4.5万起拍,最终以50万的价格落槌。作品估价:RMB 50,000 ~ 60,000;尺寸:172×33cm×2。

清代帖学在赵孟兆页、董其昌书风的影响下,衍生出一正一反的两种风格,一种是如同沈荃、王鸿绪、王文治、梁同书等秀美的书风,带着江南的灵气与风流;另一种是刘墉、金农、邓石如、何绍基等敦厚一路。在秀美一路的帖学书家群体之中,王文治是一颗耀眼的明星,他的技法可与刘墉相媲美。梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘石庵相国则专取风神,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目”。 王文治,字禹卿,号梦楼,江苏丹徒人。王文治早年师从笪重光,受其影响颇深。王文治对书法的学习十分用功,反复临习、参悟,并对笪重光的书学论着《书伐》也做过仔细的阅读。对此,他自己在《快雨堂题跋》中专门讲道:“余幼时学书,苦乏师承。得乡先辈笪公此卷宝。盖其论书数十册,皆由甘苦中流出,古人论书从未有如是之详且尽者。始于古人书曰有入处。”王文治还说笪重光是“思翁后一人”,这一方面是对笪重光的高度评价,同时也可以窥见他对于董其昌的推崇。在其《论书绝句》中对董其昌书法诗赞曰:“书家神品董华亭,楮墨空元透性灵。除却平原俱避席,同时何必说张邢。” 由于董其昌与王文治书法都属于秀美一路,在王文治对董氏如此推崇之下,往往以为他无论是字形结构、用笔节奏,还是轴线形式,甚至是墨色的轻重对比,都取法于董。其曾孙堃在《王梦楼自书快雨堂诗稿》跋文中说:“先曾大父梦楼公,书深得‘二王’神髓,复肆力李云麾、米海岳,晚年超脱,直逼董香光,人所不能学者。”更加让人确信,王文治书法筑基于“二王”,脱胎于董其昌。 不过推崇是一回事,取法却是另一回事。其实,王文治对董其昌书法并没有大量的临习,虽然评价极高,但他对董书的学习更加注重的是对其书法韵味上的把握以及技法上的借鉴。在用笔上董其昌注重“转”,流转圆媚;结字率意,风神萧散。王文治用笔注重“折”,果断有致;结字规整,俊爽豪逸。可以说,两者表现手段完全不同,但貌离神合,皆有秀美绝伦之处。其核心处在一“淡”字,非表面之墨淡,乃求其神畅意闲所成。王文治对此指出:“董文敏深于怀素草书,兴到疾挥,颇得惊鬼神走龙蛇之意,宋元以来书家,擅狂草者,皆不能及,以其淡也。余因习董书,始悟素师淡处,因素师有悟右军淡处也。”这里的“淡”带有王文治十分个性化的解读,他将之作为书法的关键来看。 “淡”的范畴有一定的模糊性,但从王文治的书风中能感受到不俗、有韵味、不急不躁,不为名利所碍。这一概念的提出可能与他中年以后事佛有关,书得之“淡”,似入佛教中的莲花之境一般。这样来看,王文治的书法,用墨之淡不过是一种手法和表象,其妙处,还是和他自己解说的那样:“余不好书名,故书中有淡意。”按照王文治的描述,“王羲之书淡,怀素之书淡,董其昌之书淡,而其自己之书也得之淡。” 张即之对于王文治的书法也有一定影响。钱泳在《履园丛话》中称:“太守天资清妙,本学思翁,而稍沾笪江上真迹临摹,遂入轻佻一路,而姿态自佳,如秋娘傅粉,骨格清纤,终不庄重耳。” 王文治中年以后笃信佛教,精研释典。他对于唐宋书家如张即之等抄写佛经的行为很是欣赏,也身体力行加以仿效,其还对自己收藏的张即之的写经书法进行临摹。在这个大篇幅的对照书写过程中,王文治书法自然受到了感染。 张即之结字运笔不沿袭前人,自出机杼。王文治所学为人视为“轻佻”者,往往指在用笔上呈扁薄之态。其实,他对于张即之的最大吸收在一个“生”字。书法在精熟,要由生到熟,再进一步,则要由熟到生。王文治学书勤奋异常,自谓“忘寒暑,写昼夜,为书自娱其间”。大量的书写没有写成惯性书写,这是极为难得的,这也是他的作品中依旧保持一份清新与淡然的法门之所在。乾隆三十九年,王文治得到了一卷唐人写经真迹,这件《律藏经》历经董其昌和海宁陈氏递藏。王文治得到这件作品大约觉得有很多地方与自己在书法上的追求相契合,极为喜欢,便一口气写下了洋洋洒洒的近千字题跋。他将这件写经作为书法学习的本师对待。在书法的形制上、用笔上,他受到笪重光、董其昌、张即之等影响,但没有唐人写经对他书法风格影响来得直接。这也是由于笪重光、张即之在用笔等方面对他书法审美的构建产生的引导有关。 姚鼐云:“其诗与书尤能尽古今人之变而自成体。尝自言,吾诗、字皆入禅理也。”这与《清史稿》所言“为文尚瑰丽,至老归于平淡”极似。看来,王文治书法在有个人面貌的基础上,追求秀美,慢慢如他自己所说,渐进“淡”境,化为禅意了。

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一、王文治书法欣赏

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王文治书法作品【唐玄宗鹡鸰颂题跋】01

    王文治书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。王文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵,时称“淡墨探花”,“淡墨翰林”。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。王文治是清代著名的书法家和文学家,同翁方纲、刘墉、梁同书齐名,在中国书法史上是一个很了不起的人物,有“淡墨探花”之誉。他的书法有米元章的笔意,又得董其昌的神韵;书卷墨迹“如秋娘传粉,骨格清纤”,具有一种沉郁含蓄、旨趣深远的美;同时,他又是一个奇才,在书画鉴赏、诗文写作、音律研究、文化交流方面都有相当的建树。

行书八言对联

王文治一生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔,中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看,其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体,的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外,还有一个因素不可忽视:王文治中年以后潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

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王文治(1730-1802)

王文治书法用笔规矩而洒落,结构紧密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

王文治书法欣赏

水墨洒金笺本 立轴

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    王文治书法用笔规矩而洒落,结构紧密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意,但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风神萧散,笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。行书作品《待月之作》清妙妍美,俊朗疏秀,可见其晋唐功底深厚。

钤印:王文治印、曾经沧海、扫叶山房

王文治对董其昌书法并从未大气的临习,王文治《燕体八言对联》以4.5万起拍。王文治书法作品【唐玄宗鹡鸰颂题跋】02

    王文治作书,喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨,这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙,故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力,正梦楼太守(指王文治)则专取风神,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比,认为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,如同秋娘传粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠庄重。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的譬喻,还是比较精当的。这种“秋娘传粉”般的格调,亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风神极其婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”的说法。

鉴藏印:海昌钱镜塘藏

从王文治传世真迹来分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格风神极其婉美,近于董其昌的书风而更加妩媚,倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”的说法。王文治喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨,这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙,故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说:“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力,正梦楼太守(指王文治)则专取风神,故世有‘浓墨宰相,淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比,认为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,如同秋娘傅粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠庄重。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的譬喻,还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调,亦可作为真伪鉴别的依据。

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释文:吹息如兰泚毫成采,政平若水掺洁明霜。

王文治(1730—1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今江苏省镇江市)人。十二岁便吟诗作书,诗有唐人风范,书学米、董、后法二王,得力李北海。王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。王文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵。乾隆35年(1770)探花,时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”,与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照,其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士,授编修,擢侍读,官至云南临安知府。罢归,自此无意仕进。工书法,以风韵胜。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等,传世书迹较多。

王文治书法欣赏1

款识:书奉研芗八哥大人大公祖清诲,治愚弟王文治。

据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法河南,行书效《兰亭》、《圣教》;入京师,士大夫多宝重之。”其实,王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。乾隆二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣仰慕王文治书名,特意邀请他同行,王文治欣然答应。琉球人素好书法,得知王文治是中国书法名家,纷纷重金求书,视为至宝,十分珍重,一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华,专门以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播海外。乾隆皇帝南巡江南时,在杭州寺庙中见其所书《钱塘僧寺碑》,大赏爱之。由于乾隆皇帝的赞赏,王文治的书法声望一下大大提高,广为流传,为士林所宝。日本很多博物馆都珍藏着王文治真迹。如东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、冲绳县立博物馆、大分县立博物馆皆珍藏有王文治的墨宝。

    王文治的书法在乾隆、嘉庆间声誉迭起,被认为最有特色的地方是起笔落笔时的姿态与众不同,风情特别潇洒,神采分外闲逸,既有米元章的笔意,又得董其昌的神韵。尤其是他的腕指功力,生动婉转,善以侧媚取势,用墨来增强作品潇洒秀逸的魅力,显示出大书法家的素质。在乾隆、嘉庆间有“天下三梁,不及江南一王”的说法。三梁说的是:梁同书、梁巘、梁国治,均为当时的名书法家,书法各有所长。一王就是指王文治。梁绍壬的《两雨般秋雨庵随笔》中说:“国朝书家,刘石庵(墉)相国专讲魄力,王梦楼太守专取风神,时有浓墨宰相,淡墨探花之目”。

王文治(1730-1802),字禹卿,号梦楼,江苏丹徒人。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年(1760)进士,授编修,擢侍读,官至云南临安知府。罢归,自此无意仕进。工书法,得董其昌神髓,与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之神韵,时称“淡墨探花”,“淡墨翰林”。善画墨梅,韵致卓绝,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

乾隆二十九年(1764年)以探花官翰林侍读,出为云南临安(今云南建水县)知府。在建水、通海等地留下过很多碑刻和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存,虽只尺中楮,民间亦视为拱璧。王文治学书虽宗“二王”,但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道:“曾经碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足,杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。

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更多王文治书法作品欣赏

王文治书法欣赏2

    王文治一生以书法称名于世,早年习书从前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良,行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔,中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看,其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体,的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外,还有一个因素不可忽视:王文治中年以后潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

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王文治书法欣赏3

二、王文治的书法影响

    王文治(1730—1802)清代官吏、诗人、书法家。字禹卿,号梦楼,江苏丹徒(今江苏省镇江市)人。十二岁便吟诗作书,诗有唐人风范,书学米、董、后法二王,得力李北海,喜用淡墨。乾隆25年(1760)探花,时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”,与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照,其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。曾做翰林院侍读,后住云南临安知府。擅长诗文,与姚鼎很有交谊。中年后信佛,精研佛典。以书名世,长行楷。其书学董其昌、李邕、米芾。中年后,张即之、笪重光对其也有影响。当时,他和梁同书被视为帖学大师,并称为“梁王”。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士,授编修,擢侍读,官至云南临安知府。罢归,自此无意仕进。工书法,以风韵胜。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

    乾隆二十九年(1764)以探花官翰林侍读,出为云南临安(今云南建水县)知府。在建水、通海等地留下过很多碑刻和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存,虽只尺中楮,民间亦视为拱璧。据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法河南,行书效《兰亭》、《圣教》;入京师,士大夫多宝重之。”王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。

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